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1月22日，由文化部藝術(shù)司、中央美術(shù)學(xué)院主辦的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程研討會在中央美術(shù)學(xué)院召開。
曹春生作品《鼓舞》小稿，人物動態(tài)以鼓為中心，表現(xiàn)了五十六個民族歌舞歡慶的熱烈場面。
中國文化報（朱小鈞 嚴長元）：新年伊始，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程又有新的動向。繼上海召開創(chuàng)作會議后，北京地區(qū)入選作品最為集中的中央美術(shù)學(xué)院召集創(chuàng)作者和專家，點評作品、交流心得，繼續(xù)推進該工程的順利進展。1月22日，由文化部藝術(shù)司、中央美術(shù)學(xué)院主辦的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程研討會在中央美術(shù)學(xué)院召開。國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程辦公室主任、文化部藝術(shù)司副司長劉中軍，中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱，副院長徐冰以及老專家錢紹武，鐘涵，詹建俊，薛永年，王宏建，袁運生，郭怡孮，張立辰等與19件（組）的入選作者等數(shù)十人與會。會議由中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授畢建勛主持。
中央美術(shù)學(xué)院要帶好頭
中央美術(shù)學(xué)院有著革命歷史畫創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程對這一創(chuàng)作團隊寄予了厚望，劉中軍副司長說：“中央美術(shù)學(xué)院是這次國家工程很重要的創(chuàng)作基地，入選作品占了總數(shù)的近1/5。希望藝術(shù)家們在這次創(chuàng)作中發(fā)揮表率作用，多出作品，出好作品�！彼膭钊脒x作者們展開想象的翅膀，充分發(fā)揮主觀能動性，使最終的作品既得到專家評審的認可，也能接受社會的檢驗，為老百姓所喜愛。
劉中軍強調(diào)說，這個工程不僅是一項國家任務(wù)，更重要的是一次藝術(shù)實踐，希望通過這個活動推出一批有作為、有前途的藝術(shù)家，推動國家的美術(shù)創(chuàng)作。他表示，接下來還將召開一系列的研討會，分片、分單位地把創(chuàng)作人員召集在一起，請藝術(shù)委員會的專家以及老藝術(shù)家們提出意見，“目的只有一個，就是推動創(chuàng)作，把國家交給的任務(wù)出色完成�！�
“在入選作者從草圖向創(chuàng)作大稿轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵時刻，大家互相交流，專家們給予建設(shè)性的意見，這對于提高作品質(zhì)量是非常有好處的�！迸斯珓P院長從學(xué)理層面上指出了現(xiàn)階段實施國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的意義：一是重申美術(shù)作品的功能，將“革命歷史畫”的宏大敘事作為繁榮文化的重要手段和途徑之一；二是在藝術(shù)創(chuàng)作本體論方面，不趨從于西方潮流，要有中國特點。
潘公凱表示，中央美術(shù)學(xué)院從申報到入選，直到今天的創(chuàng)作研討會，每一步都很重視，他鼓勵入選的作者們2008年全力以赴投入創(chuàng)作，盡最大的力氣把創(chuàng)作做好，爭取2009年交稿時能像入選作品件數(shù)一樣，在質(zhì)量上也力爭第一。
入選作者全力以赴投入創(chuàng)作
研討會上，入選作者們結(jié)合作品草圖逐一講述了自己的創(chuàng)作進程和心得體會。大部分作者進入了全面考察、深入收集資料的創(chuàng)作階段。
《中共七大》作者畢建勛、《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》作者高天雄前往陜北考察，收集了大量的歷史文獻、照片等珍貴資料，力求真實、全面地再現(xiàn)歷史人物的真實生活情境；《毛澤東會見尼克松》作者馬剛想辦法到毛主席當(dāng)年的書房參觀，甚至自己復(fù)制了書架增加對環(huán)境的感受；與詹建俊共同創(chuàng)作《黃河大合唱》的葉楠前往黃河壺口感受生活，在當(dāng)?shù)貙懮鷶?shù)日，收獲了一批創(chuàng)作素材；《陳獨秀與新青年》的作者胡偉則翻閱了大量當(dāng)時的歷史資料，做了細致的筆記，為了確定畫面人物曾數(shù)易其稿，“有一天我一口氣畫了8個人，中午飯都忘了吃，因為整個人都沉浸在歷史的情境中，完全進入一個歷史的狀態(tài)的時候創(chuàng)作是很陶醉的�！�
《火燒圓明園》的作者孫韜是中央美院青年教師“這張作品前后我畫了11稿。”“從2006年確定入選以后我就把全部的精力放在創(chuàng)作上，基本上沒再畫別的創(chuàng)作。為此，我還專門蓋了一間畫室。”他坦言自己現(xiàn)在有一種“危機感”——“由于當(dāng)代藝術(shù)市場的火熱，讓藝術(shù)價值的標準變得模糊，國家工程實際上在重新樹立一種核心價值觀，這可以直接推動當(dāng)代藝術(shù)的健康發(fā)展�！�
事實上，大部分入選作者為這次創(chuàng)作投入了巨大的精力，國畫的作者們聯(lián)合訂購畫材，“我和畢建勛、華其敏都親自去了一趟安徽，找了一家專業(yè)的造紙廠定制大型宣紙”，《香港回歸》作者王穎生介紹說，這樣做是為了讓作品從形式上更完整，更有視覺沖擊力。由于這次雕塑作品的體量較大，雕塑系的入選作者們都為這次創(chuàng)作做了充分的準備。《詹天佑修京張鐵路》的作者陳科、《江孜抗英》的作者申紅飆等人都特別租賃了大型工作室。
據(jù)了解，此次國家美術(shù)創(chuàng)作工程還得到了基層文化和宣傳部門的大力支持和擁護。高天雄介紹說，他到陜北采風(fēng)時，當(dāng)?shù)匦麄魑幕块T熱情接待，為他較快、較豐富地收集素材提供了很大支持和幫助。
當(dāng)代性與歷史感的結(jié)合
研討會還邀請了學(xué)院里創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的老專家們?yōu)槿脒x作者的草圖把關(guān)，錢紹武、鐘涵、詹建俊、薛永年、王宏建、袁運生、郭怡孮、張立辰、孫為民、孫景波等現(xiàn)場為作品點評，大家爭相發(fā)言、各抒己見，氣氛十分熱烈。不僅引發(fā)了對歷史畫創(chuàng)作的討論，還通過具體的點評啟發(fā)了作者們的思路。作者與專家的互動，使得研討會成果頗豐。
鐘涵的“歷史畫創(chuàng)作要有歷史感”的觀點得到了專家和作者們的一致認同�！拔覀円芯繗v史，樹立歷史意識，強烈的使命感會促使大家轉(zhuǎn)化成歷史感。歷史畫不是簡單的照片拼貼，要有作者獨立的思考和創(chuàng)造，讓觀眾從真實的角度、審美的高度欣然接受你的創(chuàng)作。這才是有意義的�！� 孫為民還強調(diào)，歷史畫創(chuàng)作要避免做“歷史的圖解”，“我覺得既要研究內(nèi)容也要研究形式，但是要避免樣式化”。
錢紹武的建議具體而細致，“陳獨秀的形象需要更叱咤風(fēng)云一點……《民族大團結(jié)》的人物太多，需要增加一股巨大的歸攏力量……《突圍》的色彩還需要再調(diào)整”。他強調(diào)說：“現(xiàn)在如何描繪歷史事件已經(jīng)沒有了過去政治性的條條框框，大家的創(chuàng)作環(huán)境更輕松，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造出超越前人的作品。”
“聽了作者的講述我很受感動，盡管當(dāng)前市場誘惑很多，老師們教學(xué)任務(wù)也重，但他們?nèi)匀皇侨硇耐度��！毖τ滥旰苷駣^，“大家所做的調(diào)查研究工作，比平常創(chuàng)作要更認真。這表示，大家自覺地把藝術(shù)個性的發(fā)揮、藝術(shù)創(chuàng)新和國家的主流意識、核心價值觀念密切地結(jié)合起來�！�
詹建俊在談到這次歷史畫創(chuàng)作時表示，這批作品顯現(xiàn)了我們民族的創(chuàng)造力，在國際藝術(shù)界也將產(chǎn)生重大影響，“這是一個意義重大的創(chuàng)作工程，大家下大力氣是值得的，我相信一定能畫出好作品來”。
“這次創(chuàng)作可以喚起民族的歷史記憶和文化記憶”王宏建說，“重大歷史題材風(fēng)格是宏偉敘事，應(yīng)該有一種莊重感和崇高的歷史感�！睂τ诓簧僮髡咛岢龅某叽鐔栴}，他認為不應(yīng)人為地限定，而是由作者根據(jù)畫面需要來決定作品的最終大小。
中央美院副院長徐冰用“兩座大山”來形容目前入選作者們面對的困難，“首先，中國現(xiàn)實主義的歷史畫傳統(tǒng)具有極強的文化力量，超越前人已有的成果很難；其次，重大歷史事件本身的力度和強度決定了它很難用藝術(shù)手段超越。但是，今天我們看到了入選作者們都做出了巨大的努力，也相信我們未來可以收獲豐碩的成果”。
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