記者:篇幅這么長,內容這么豐富,質量又這么上乘的一部長篇,從醞釀、編劇、拍攝到完成,只用了不到一年的時間,確是不多見的,請問你們在此其中有什么“秘密武器”嗎?
李心安:《我們的連隊》是去年1月份開始策劃、創(chuàng)作,從決定投拍開始就進入了倒計時狀態(tài)。9月20日開機,經過106天的緊張拍攝、制作,就把合成版送到了聯(lián)合審片組的面前。經過修改,于今年元月6日參加了全軍評獎。也就是說,該劇從策劃創(chuàng)作到攝制完成正好一年時間。一個長篇電視劇的創(chuàng)作周期正常情況下為18個月,《我們的連隊》的創(chuàng)作速度在軍內外影視界是少見的。我們之所以這么快,而且高質量地完成了攝制任務,除了軍區(qū)和政治部首長高度重視,機關各部門大力支持,協(xié)拍部隊全力配合,為劇組大開方便之門外,劇組各部門的精誠合作和拍攝中的巧合也讓我們取得了事半功倍的效果。比如說,我們劇中有不少中學生軍訓的戲,需要一定數(shù)量的中學生來配合拍攝。開拍后正好就有一所職業(yè)技術學校主動到協(xié)拍部隊聯(lián)系進行軍訓,劇組及時調整日程,拍到了大規(guī)模的訓練場面。再比如,我們劇中需要拍攝一個較大場面的武裝泅渡,正巧我們協(xié)拍部隊的一半人馬正在進行武裝泅渡訓練。經過周密組織和精心協(xié)調,我們既節(jié)省了經費,又拍攝到了真實的場面。雙機拍攝、邊拍邊剪、整體配合,為我們的攝制贏得了寶貴的時間。
記者:《我們的連隊》這一仗打得不錯,但是面對國內電視劇生產日益激烈的競爭,面對全軍各兄弟單位精品紛呈的局面,你作為戰(zhàn)友電視藝術中心的制片人,在運作這部電視劇時有什么體會?
李心安:我雖然從1989年以來參加拍攝了《黃土嶺1939》、《大漠豐碑》《風雨國道》、《濟南戰(zhàn)役》、《老兵酒吧》、《中國儀仗兵》、《我們的連隊》等200余部集的電視劇,但真正作制片人的只有《中國儀仗兵》、《我們的連隊》這兩部。在制片方面我還是一個新兵。根據(jù)這兩部電視劇的制片實踐和下一部劇的創(chuàng)作實際,我認為,拍一部片子首先必須要策劃好選題,因為選題就是生命,沒有新穎獨特的選題在激烈的影視市場競爭中必然缺乏生機。二是在創(chuàng)作上要有韌勁。對好的選題,必須有堅韌不拔的毅力,絕不輕易放棄。比如《中國儀仗兵》就運作多年,到2001年才與觀眾朋友見面。我們中心即將拍攝的另一部電視劇《驕子》(暫定名)于2000年開始創(chuàng)作,敘述的是部隊大搞科技練兵,加強高素質新型軍事人才培養(yǎng)的故事。該劇因各種原因曾一度擱淺,后經認真研究,才找到了修改的突破口,重新構思創(chuàng)作的。三是對時效性強、易撞車的選題要集中力量打殲滅戰(zhàn),要短、平、快,爭取主動。否則就會錯失良機,勞而無獲。
記者:北京軍區(qū)戰(zhàn)友電視藝術中心以前拍攝過諸如《張培英》、《黃土嶺1939》、《大漠豐碑》等優(yōu)秀作品,這兩年又拍攝了《中國儀仗兵》、《我們的連隊》這樣有影響的作品,你認為一個電視制作單位能否出好作品的關鍵是什么?
李心安:從宏觀上講,一個文藝單位能否出成果,關鍵在領導。在于領導是否尊重影視創(chuàng)作規(guī)律,是否能夠與時俱進、開拓創(chuàng)新。這幾年話劇團團長翟迎春、政委郭自強為打電視劇創(chuàng)作的翻身仗起了關鍵作用。從微觀上講,就是制片人是否熟悉制片規(guī)律,是否具備較強的運作能力。制片人是世界影視界通用的專業(yè)名詞,它是一部劇的總負責或者是投資商,也可以說是一個企業(yè)的廠長或者是經營者,必須對所拍攝的電視劇負全部責任。這包括題材選擇、選擇編劇、落實拍攝經費、到社會進行融資、組織創(chuàng)作班子、選擇導演、演員,必要時甚至自己擔任導演。制作完成后,制片人還要負責節(jié)目的宣傳和銷售,以及最后的投資回收等等。是一個非常專業(yè)、系統(tǒng)、龐雜的工作,需要具備較高的素質。我曾先后畢業(yè)于北京師范大學中文大專班和西安政治學院影視技術與管理大專班,2001年畢業(yè)于北京廣播學院制片管理研究生班。多年來,我一直在各級領導的支持、幫助下,學習研究如何做好制片工作,通過這幾年的實踐,僅取得了初步成果。我現(xiàn)在還不是一個很好的制片人,但我相信,通過努力我有希望成為一個好的制片人。并且我深信,在上級有關領導的大力支持與幫助下,北京軍區(qū)戰(zhàn)友電視藝術中心一定能夠創(chuàng)作出更多更好的有影響的電視劇,成為在軍內一流的影視制作單位。
2003年7月4日發(fā)表于《人民日報》、《解放軍報》
通信地址:北京市石景山區(qū)八大處甲一號戰(zhàn)友電視藝術中心
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